四、人物生平

（一）屈受誣陷

1942年秋天，馬連良應(yīng)邀赴奉天（現(xiàn)遼寧省沈陽市）演出，為父親的朋友辦回民學(xué)校募集資金。1945年抗戰(zhàn)勝利后，這一助學(xué)義舉卻遭到國民黨接收大員的敲詐，這些國民黨的“劫收”大員看到馬連良有些積蓄，他們便想方設(shè)法搜集。對1942年馬連良赴奉天演出的材料，為了讓“馬連良漢奸案”罪名成立，他們采用偷梁換柱的手法，將馬連良扶風(fēng)社義演招牌“華北文化使節(jié)團(tuán)”，偷換成了“華北政務(wù)委員會演藝使節(jié)團(tuán)”，將捐資助學(xué)為目的的義演，說成是“華北政務(wù)委員會”官方使節(jié)團(tuán)，專程為慶賀偽滿洲國成立十周年而演出的。

（二）義演真相

馬連良父親馬西園的朋友張子文，要建私立奉天文化學(xué)校（后改為回民中學(xué)）。馬連良是回族，加之父親的關(guān)系，他義不容辭地赴奉天參加義演，為張子文籌辦的奉天文化學(xué)校募集資金。時值日偽時期，由于東北三省淪陷，遭到日軍占領(lǐng)，出關(guān)和入關(guān)都要《出國證》、《入國證》，馬連良要想出關(guān)并不容易。于是，張子文找到日本關(guān)東軍特務(wù)機(jī)關(guān)長濱田辦理《出國證》，濱田起初并不同意，后又提出以馬連良為團(tuán)長，組建華北文化使節(jié)團(tuán)，來“滿洲國”參加建國十周年慶典。很顯然，這是個陰謀，由于時間緊迫，張子文當(dāng)時并沒有考慮過多就同意了。

日本人聽說了馬連良赴奉天演出的事，非常高興，并馬上下令通知馬連良于3月1日前趕到新京，以華北使節(jié)團(tuán)的名義參加紀(jì)念“滿洲國”十周年的演出。馬連良半生演忠孝節(jié)義愛國戲，此時卻要違背良心去給日本人祝賀演出，這是他和張子文事先并沒有料到的。于是，他以配角不齊等各種理由搪塞，一再拖延時間。直至錯過了3月1日，拖延了整整半年的時間。

1942年9月，馬連良率領(lǐng)扶風(fēng)社青衣李玉茹、丑角馬富祿、花臉劉連榮、小生葉盛蘭、武生黃元慶等40余人，以“華北文化使節(jié)團(tuán)”的名義前往奉天。隨后，在東北大戲院和中央大戲院演出了10天，共10場戲。演出的劇目有《龍鳳呈祥》《群英會》《十老安劉》等，場場爆滿，每天的票房收入高達(dá)幾萬元，最后將義演全部收入25萬元，都捐給了張子文創(chuàng)辦的奉天私立文化學(xué)校。演出結(jié)束后，馬連良回到北平后，得知辦學(xué)資金仍有缺口，又捐出10萬元。

（三）被誣始末

北京市檔案館保存的馬連良被誣陷為漢奸案的檔案里記錄了這一事件的經(jīng)過。

1946年7月15日，北平市警察局以馬連良1942年曾經(jīng)“赴偽滿演唱慶祝戲”為名要逮捕馬連良，并派人前往位于辟才胡同南寬街13號——馬連良的寓所。這時，他們才發(fā)現(xiàn)該處已經(jīng)于7月7日就被北平高等法院檢察處查封。馬連良的另一處房產(chǎn)——崇外豆腐巷路北7號（1965年后的豆谷胡同13號，現(xiàn)已經(jīng)拆遷，胡同原址現(xiàn)為新怡家園）也被北平高等法院檢察處查封。馬連良已于4個月前離開北平。當(dāng)北平市警察局發(fā)現(xiàn)馬連良已經(jīng)離開北平后，1946年7月17日，北平市警察局內(nèi)五區(qū)警察分局長張英年簽發(fā)第3270號《密通令》：

“案準(zhǔn)河北高等法院檢察處法字第577號密函略以逆伶馬連良赴偽滿演唱慶祝戲時，系由萬子和率領(lǐng)前往。該萬子和有重大罪嫌，囑將其逮捕送辦……”

密通令

7月20日，北平市警察局派員，又以馬連良赴偽滿演出是由萬子和率隊為名，去萬子和家查緝?nèi)f子和。到萬子和家后也撲了個空。后來發(fā)現(xiàn)萬子和也早已經(jīng)不見了蹤影。于是，借口找萬子和有急事，向他的兒子萬小甫訊問。原來，萬子和由于提前得知他與馬連良因赴東北演出被人控告的事，已經(jīng)于一周前去往上海找馬連良商量對策。萬子和是華樂戲院的老板，也是馬連良多年的合作伙伴。馬連良于1930年創(chuàng)辦扶風(fēng)社后，開始廣攬賢才。為了能夠讓戲班有自己的演出場所，他和富商蕭振川、華樂戲院老板萬子和一起創(chuàng)辦了新新大戲院。日偽時期，馬連良受到敵偽壓迫，這所戲園也被脅迫賣出,新中國成立后，新新大戲院改為首都電影院。

1947年8月初，馬連良被保外就醫(yī)后回到北平。這期間，由于抑郁成疾，他在家中養(yǎng)病。此時，國民黨接收官員聞訊也來到馬連良家中，以幫忙托人辦案為由，張口要錢。馬連良傾家蕩產(chǎn)，變賣所有值錢的東西，但還不夠，還欠下一身的債務(wù)。

接收大員為馬連良羅織的罪名，最終也沒有能成立。因為國民黨辦案人員查無實據(jù)，實在查不出偽華北政務(wù)委員會曾向東北派出過官方使節(jié)團(tuán)，于是最終不予起訴，直至1947年8月16日，馬連良被誣告事件才真相大白。隨后，馬連良一連在北平義演20余場，場場爆滿。

為償還債務(wù)，從1947年冬天開始，一直到1948年春天，馬連良在上海開始參加“還債演出之旅”。馬連良的戲在上海演出非常成功。

一場子虛烏有的漢奸案，讓馬連良傾家蕩產(chǎn)，也讓他對國民黨傷透了心。面對家中負(fù)債累累的情況，別無選擇，馬連良只好拼命地唱戲掙錢養(yǎng)家。債務(wù)還清后，馬連良從上海去了香港，一去就是三年。

1951年，在周恩來總理的關(guān)懷下，他才從香港回到北京，與家人團(tuán)圓。

（四）積極入黨

國慶十周年慶典活動剛過，劇團(tuán)便下放到北京電子管廠勞動。馬連良的勞動表現(xiàn)還算好，每天準(zhǔn)時到廠。當(dāng)譚富英被選為全市文教群英會代表的時候，他的情緒也無波動，并說："從新舊社會對比看，藝人的社會地位是大大提高了。幾次大的運(yùn)動對我教育很大，代表選不選我沒關(guān)系。選上誰都是我們的光榮！我沒選上，想必是我有缺點，不夠條件。我決不泄氣，過年爭取當(dāng)英雄。我已遞了入黨申請書。我有缺點，政治差，讓黨十年、八年不批準(zhǔn)我，我也不灰心。"

（五）滅頂之災(zāi)

馬連良在舞臺上塑造的海瑞形象特別成功，除了精湛的表演藝術(shù)外，還因為是正直的藝術(shù)家。他熱愛海瑞，是用赤誠的心來擁抱角色，人們看到的是個活海瑞?？梢哉f《海瑞罷官》是馬連良在晚年推出的極具光彩的巔峰之作。

馬連良

然而，政治斗爭風(fēng)云變幻，誰能料到，這兩個海瑞戲竟成為“文革”首先開刀的對象！心懷叵測的江青早就對《海瑞罷官》虎視眈眈。

1964年下半年，她找北京的評論家批判《海瑞罷官》，人家沒同意。1965年2月，江青來到上海，在柯慶施的支持下，與張春橋共同策劃，由姚文元執(zhí)筆炮制批判《海瑞罷官》的文章?；顒臃浅Ｃ孛?。文章寫好后，送給毛澤東審閱。此時毛澤東正在醞釀發(fā)動一場重大的政治運(yùn)動，對文章表示了肯定，意圖從北京市委打開缺口。

這樣，1965年11月11日《文匯報》發(fā)表了署名姚文元的《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》，首先向《海瑞罷官》發(fā)難。文章一開始就給《海瑞罷官》下了政治結(jié)論，說它“不是芬芳的香花而是一株毒草”。接著分“《海瑞罷官》是怎樣塑造海瑞的？”“一個假海瑞”“《海瑞罷官》宣揚(yáng)了什么？”“《海瑞罷官》要人們學(xué)習(xí)什么東西？”四個小標(biāo)題進(jìn)行了牽強(qiáng)附會、強(qiáng)詞奪理的“分析批判”。

馬連良

文章指責(zé)作者塑造“假海瑞”目的是宣揚(yáng)“地主資產(chǎn)階級國家觀”、“階級調(diào)和論”、“美化作為地主階級專政工具的清官和法律”。劇中寫了“退田”，就是要人民公社向地主退田，就是搞復(fù)辟，刮單干風(fēng)；劇中寫了“平冤獄”，就是要為地主、資產(chǎn)階級翻案；劇中歌頌海瑞剛直不阿，就是反對黨的領(lǐng)導(dǎo)和無產(chǎn)階級專政。這篇黑文一出，一場批判《海瑞罷官》的運(yùn)動隨之而起。

1965年12月21日，毛澤東在杭州同陳伯達(dá)等人談話，在肯定姚文元文章的同時，指出：但是沒有打中要害。他說：“《海瑞罷官》的要害問題是‘罷官’。嘉靖皇帝罷了海瑞的官，1959年我們罷了彭德懷的官。彭德懷也是‘海瑞’?！泵珴蓶|的這番話使已經(jīng)掀起的批判《海瑞罷官》的運(yùn)動更加升溫，完全從學(xué)術(shù)問題轉(zhuǎn)向政治問題，調(diào)子也越來越高，從刮單干風(fēng)到替廬山會議上罷了官的彭德懷鳴冤叫屈，一直到罵皇帝就是罵毛主席。這樣，一場史無前例的“文化大革命”就此拉開了序幕。

文章誣稱1960年演出的《海瑞罷官》支持單干風(fēng)、翻案風(fēng)，然而批單干風(fēng)、翻案風(fēng)，那是1962年的事了。

對《海瑞罷官》的批判，完全是“四人幫”為了政治斗爭需要所制造出來的一起冤案。在這場冤案中，吳晗、周信芳、馬連良、許思言以及一批領(lǐng)導(dǎo)干部、著名藝術(shù)家被牽扯了進(jìn)去，被打成黑幫、反革命、牛鬼蛇神等等。

馬連良從1966年8月開始，家庭遭到洗劫，自己被囚禁，家屬遭株連。

馬連良墓

在半年多時間里，馬連良在精神上、肉體上受盡侮辱與折磨，憂憤成疾，于1966年12月16日含冤去世，終年只有66歲。馬連良原是回族，按照伊斯蘭教風(fēng)習(xí)應(yīng)予土葬，但當(dāng)時造反派卻強(qiáng)迫將他火化了。

黨的十一屆三中全會以后，撥亂反正，馬連良得到平反昭雪?！逗Ｈ鹆T官》的冤案也得到平反。這個戲還由北京京劇院重新搬上舞臺，煥發(fā)出了璀璨的光彩！

六、行膳排場

京諺有云：“馬連良的腔，山東館的湯?！边@是贊賞山東廚師做菜看重吊湯，湯的味道可與馬連良的戲腔媲美。但馬為天方教人，從不去大教館子的。那時梨園界，講究行膳排場且精于飲饌者，首推馬連良，而兩益軒的膳境最夠排場，肴饌做得也頗和馬的胃口，故而這里成為他宴賓酬客或聚友品饌的首選地。

兩益軒比西來順開業(yè)要早一些，店址在前門外，兩層樓面，樓下是散座，樓上是雅間。不僅裝潢氣派，又總是給人新鮮如原的感覺：窗明幔凈，用具光潔如新，地面一塵不染，堂倌兒穿得干凈利落。那時，梨園界的人都住在南城外，離這里近便。唱戲的人無論哪一派，都注重保護(hù)嗓子，多不吃豬肉，以為能生痰，所以樂意到清真館子吃牛羊肉。這樣一來，占據(jù)地利又講究衛(wèi)生的兩益軒就被梨園界捧紅了。馬連良是其中的大主顧。

五、桃李芬芳

他善于發(fā)現(xiàn)人才，樂于提攜后進(jìn)。無論是誰，只要具有才華，他都給予重視和鼓勵，給予其展露才華的機(jī)會。

20世紀(jì)50年代末，北京京劇團(tuán)為培養(yǎng)接班人招收學(xué)員，作為劇團(tuán)團(tuán)長的馬連良，親自挑選新人。

20世紀(jì)60年代初他任北京市戲劇?？茖W(xué)校校長，演出工作之外，還教授在校學(xué)生《白蟒臺》《審頭刺湯》等戲。

一生收徒很多，南北各地多有馬派傳人。

較著名者有李萬春、言少朋、王金璐、王和霖、遲金聲、尹月樵（女）、申鳳梅（女）、汪正華、周嘯天、張學(xué)津、馮志孝、梁益鳴、張克讓等。

六、天津寓所

2011年是著名京劇表演藝術(shù)家馬連良先生誕辰110周年。為

馬連良故居“疙瘩樓”(天津)

紀(jì)念這位戲劇大師，國家大劇院聯(lián)合北京京劇院于2011年8月17日、18日推出了“扶風(fēng)遺韻”系列演出，并配合相關(guān)講座和展覽，向世人展示了他高山仰止的舞臺風(fēng)采。

在天津市五大道上，就是當(dāng)年他在天津的寓所——疙瘩樓。

疙瘩樓建于1937年，為意大利建筑設(shè)計師保羅·鮑乃弟設(shè)計，是一幢具有濃郁意大利風(fēng)情的毗連式高級住宅。1941年，著名京劇表演藝術(shù)家馬連良買下了其中兩套，一套來津時小住，一套出租。從此，疙瘩樓便身價倍增，為人們所熟知。

馬連良自1922年與梅蘭芳在英租界馬場道潘復(fù)家演出《游龍戲鳳》后，便與天津結(jié)下了不解之緣，這里留下了他諸多的難忘時刻，擁有眾多喜愛他的觀眾。

周信芳和馬連良在臺上演出

麒派創(chuàng)始人周信芳與馬連良，是從20世紀(jì)20年代到60年代活躍在我國京劇舞臺上的兩位杰出的表演藝術(shù)家，他們?nèi)珉p峰對峙，以各自獨特的藝術(shù)風(fēng)格，形成了兩個重要的老生流派。但由于周信芳、馬連良一南一北，因此很難有合作機(jī)會。1932年11月，周信芳的“移風(fēng)社”在天津北洋戲院公演，1933年3月，馬連良的“扶風(fēng)社”在春和大戲院演出。因1927年周信芳和馬連良曾在上海合作演出，盛況空前。此次相會津城，便商定再度聯(lián)手。于是4月，他們在春和大戲院舉行了一次聯(lián)合公演，共計4天6場，場場爆滿?！澳削璞瘪R”自此叫響，同時也成了戲劇界的一段佳話。天津《商報》對周信芳、馬連良的此次攜手評論道：“開北方未有之創(chuàng)局，是劇界罕見之奇觀，亦可謂一時之盛事矣?！?/span>

1936年9月19日，有“華北第一劇場”之稱的天津中國大戲院舉行了隆重的開幕典禮，馬連良代表中國大戲院致謝詞。在上演了馬富祿的《跳財神》與馬連良的《跳加官》后，又上演了由馬連良、姜妙香、茹富蕙、劉連榮等主演的《群英會》《借東風(fēng)》。開幕首期，馬連良的“扶風(fēng)社”連演18天，場場爆滿，戲院凈得利潤兩萬元。

當(dāng)年，一個名叫楊楚白的戲迷，是馬連良的忠實“粉絲”。只要馬連良來津演出，他就場場不落，時間一長，兩人就成了朋友。楊楚白時常邀請馬連良到他家做客。馬連良也贈送過他一些禮物，其中有一張馬連良題寫“楚白兄惠存”的劇照。由于馬連良每次來津演出時，不是住在旅館，就是住在朋友家，楊楚白就建議馬連良購買一處私宅以作來津落腳之用。后經(jīng)時住香港道的好友張學(xué)銘幫助，馬連良購得疙瘩樓。

（本圖文來源于網(wǎng)絡(luò)）